孙颖莎回应领奖动作总导演
参照系嵌入了现实世界中各种真实案例，孙颖莎有数据和证据的支撑。
反观奥运会，应领则几乎违背了上述的每一条经验。虽然不断修改剧本很花费时间和精力，奖动但相比真正制作动画而言，奖动准备的成本仍然很小，而且让外部人士可以直观地感受到片子想要呈现的故事和剧情演进，并据此给出反馈。
操办奥运会的人都是新手，作总这与奥委会的选择有关。卡尼曼在《思考，导演快与慢》中特别提到了参照系(referenceclass)这个概念，导演就是要针对人们普遍认为自己的项目是独一无二的，或者预估未来工作的时候出现锚定错误的问题。为了筹备一部动画片，孙颖莎皮克斯一般会动用一个导演再加5至8名插画师，孙颖莎为一部90分钟的影片制作2700多张镜头脚本的故事板(storyboard),每张故事板讲述大约两秒钟的故事，再加上由员工念的对白和简单的音效。
详细规划，应领哪怕多花点时间都没问题，这样可以权衡各方面的意见，也不给政治投机者以机会。达坡却满不在乎，奖动功成名就，不待选民投票，自己就光荣退休了。
复杂大项目需要找到现实中的参照系复杂大项目很多时候被认为是独一无二的，作总根本没有参照系，也因此无法做好准备和规划。
外部视角看到整体、导演看到群体、看到真实的世界，内部视角则见树不见林。比如，孙颖莎一位记者觉得自己可以一年之内写完一名纽约政客的传记，孙颖莎他选择的参照系是自己作为调查记者的经验：一个月写出一篇深度报道(相当于一本书的一个章节)很常见，一年写完12个章节不就成为一本书了吗?但是他并没有向同行求教。
其实不仅仅是大型建筑，应领无形的项目(比如一部大制作的电影一部电视剧，应领甚至一个重要的创业项目)也都需要充分的准备，这也是为什么为了拍摄《繁花》，王家卫要十年磨一剑。卡尼曼强调，奖动需要用参照系来替代个人的主观估计。
参照系是非常好的概念，作总但在现实中最难获得的是现实世界的数据，作总一方面项目完成后，大多数人都愿意向前看，而不是整理过往的数据，数据搜集和保留都成问题，另一方面当然是因为很多人都不希望这些数据被外人看见，尤其是项目建设过程中发生的意外和超支，怕丢面子。达坡却满不在乎，导演功成名就，不待选民投票，自己就光荣退休了。
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